RO.RU
Мобильные развлечения
|
Сами создатели ставят перед собой достойную задачу популяризации классической музыки вообще и оперы в частности. Один из создателей, Роландо Вильясон, заявил: "Увидев меня по телевизору, оперные критики зададутся вопросом: "Зачем серьезному оперному певцу все это нужно?" Но для меня вопрос звучит по-другому: "Почему нет?" Я делаю это не в ущерб искусству".
Мнение аудитории, однако, сразу после показа первого эпизода разделилось почти пополам. Так, одни говорят, что новое шоу эксплуатирует оперу, а другие, что наоборот - популяризует. С первой точкой зрения в принципе сложно не согласиться, когда слышишь, например, вот это. Это Дэнни Джонс, солист группы McFly, крайне популярной у молодых школьниц. Зачем его отобрали для участия в столь сложном проекте - не очень ясно. С другой стороны, были и попытки, которые даже отчаянные критики признали не такими уж и ужасными.
Отдельной критики удостоились члены жюри. Так, например, в их число включен известный американский рокер Meat loaf, который во всех отношениях далек от оперы, а также дизайнер Лоренс Льюэлин-Боуэн. Однако наибольший гнев аудитории вызвали двое профессионалов из мира оперы, которые принимают участие в проекте. Это Кэтрин Дженкинс, певица, которая, по словам злопыхателей, ни разу в жизни не спела до конца ни одной оперы и исполняет исключительно отдельные арии, а также уже упомянутый Роландо Вильясон. На долю последнего критики выпало особенно много именно потому, что Вильясон известен как оперный певец.
Наиболее ярко и полно главный аргумент критиков сформулировала сопрано Ребекка Эванс. Ее слова приводит The Independent. "Я думаю, что это (передача - прим. "Ленты.Ру") просто использование мира оперы. Они будут называть оперными певцами людей, которые таковыми не являются - телевидение просто сошло с ума <...> Оперные певцы как спортсмены, у них должна быть закалка. На то, чтобы стать певцом, уходят годы напряженного труда".
Еще критики заявляют, что арии транспонированы под каждого отдельного певца. Наконец, что уж совсем недопустимо в опере, участники поют в обычные микрофоны, которыми пользуются поп-исполнители. Но это уже технические детали, а вот необходимость в популяризации оперы усилиями непрофессионалов - действительно спорный момент.
Тут очень уместно будет вспомнить "Ледниковый период" на Первом (или "Звезды на льду" на "России", кому что нравится). Эванс правильно сравнивает оперных певцов с профессиональными спортсменами - в деле тех и других длительные тренировки и репетиции, неустанный труд решают все. Подобные же телепередачи создают ощущение, будто человек с улицы может прийти на каток, чуть-чуть потренироваться - и вот он уже получает одни шестерки от компетентного жюри.
Самое интересное, что ключевую роль в распространении подобных заблуждений играют судьи-профессионалы, которые сидят в этом самом жюри. Когда из уст Татьяны Анатольевны Тарасовой в "Ледниковом периоде" звучит похвала, быть может, и заслуженная, но ужасно преувеличенная, не знаешь что и думать. То ли наши артисты такие талантливые, что за месяцы справляются с многолетним объемом работ, то ли все люди, занимающиеся фигурным катанием, неудачно выбрали себе профессию. Разве не обидно, будучи профессиональным фигуристом, услышать в адрес актера что-то вроде "с вашим номером можно хоть сейчас в турне по стране отправляться"?
Именно в этом смысле Вильясон, который может считаться главным вдохновителем Popstar to Operastar, действительно может "убить" оперу как искусство в глазах массового обывателя, которому и адресована эта передача. Популяризации толком не выйдет, и высокое искусство так и останется недоступным для масс.